En middelaldrende, utrangla kvinne ligger i en hotellseng og sover. På nattbordet står en flaske sjampanje og noen glass. Lola våkner brått og reiser seg opp i senga med et brøl...

Hva har skjedd? Hvordan har den slitne Lola havnet i den lekre hotellsenga? Er hun rusa, igjen, eller er hun død og har havna i himmelen?

Ja, for hun var jo syk – både hun og alle vennene på gata. En pandemi hadde brutt ut blant byens uteliggere, og folk fryktet dem mer enn noen gang.

Men nå er sårene stelt, lakenet er rent og vinen er kald. Lola befinner seg på et «Superior comfort room» på Hotell Terminus – med egen konto, Lovely Lola, i sosiale media.

Som en Holbergs Jeppe i vår tid, narres Lola inn i et drama med henne selv i hovedrollen. De hotellansatte vil spille henne et puss, og pussbelagte sår blir til fjerne minner fra i går, når Lola møter luksus og popularitet.

Utenfor rom 314 høres demonstranter, kommentatorer og politikere. Og inni Lola roper noe kjent: en sorg over å bli forlatt, ikke bli hørt, sett og hjulpet da det virkelig gjaldt.

Hvilket ansvar har vi for hverandre – og hva innebærer det i vår tid? Hva er egentlig sykt, og hva er friskt? Hva er ekte, og hva er iscenesatt? Slike spørsmål stiller Terminus, uten å komme med entydige svar.

Bak denne helt nye operaen står Therese Birkelund Ulvo, en av landets ledende komponister. Hun har tidligere skrevet verker for blant andre Oslo Filharmonien (In the Cage, 2019), Kringkastingsorkestret (Please don’t Hesitate, 2017) og Oslo Quartet Series (Dusk Shimmer, 2022). Librettist er Marit Eikemo, kjent for sin tydelige, samfunnskritiske og underholdende penn, i romaner som Team Tuva og i essaysamlingen Samtidsruinar.

Regissør er Maren E. Bjørseth, som blant annet sto bak Lehman-trilogien og Romeo og Julie på Det Norske Teatret, Et juleeventyr og Alle mine sønner på Nationaltheatret, samt Anna Karenina ved Oslo Nye Teater.

For at norsk operakunst skal leve og utvikle seg er det viktig å skape nye relevante historier og musikk. Derfor har vi engasjert tre librettister og tre komponister for å lage tre verk som skal spilles i Norges tre største byer.

Samarbeidet ble innledet allerede for fire år siden, da Eivind Gullberg Jensen lanserte ideen for Randi Stene. Han var nytilsatt operasjef i Bergen og hun jobbet som operasjef her hos oss. De ble enige om å få med seg Den Norske Opera i samarbeidet.

- Opera er en kostbar kunstform. Derfor er terskelen høy for å la nye stemmer slippe til og lage produksjoner for hovedscenen. Samtidig er det å skape ny musikkdramatikk vesentlig for utviklingen av operakunst i Norge.

Det skulle vise seg at det ikke var vanskelig å få med seg Oslo i samarbeidet, ikke minst på grunn av at Randi Stene ble nytilsatt operasjef i hovedstaden i 2020. Da tok Anne Kathrine Slungård over stafettpinnen for TSO og sammen skaper vi operahistorie.

Det utviklet seg noen uskrevne grunnprinsipper for samarbeidet. De skulle engasjere forfattere som ikke har skrevet for opera tidligere. Deretter skulle de finne en egnet komponist, og formatet skulle være kammeropera.
Ofte blir et nyskrevet verk kun spilt én gang på ett sted. Nå vil alle disse verkene fremføres i Norges tre største byer, i et format som gjør at det også kan tas med på turné rundt om i hele Norge.

Det er første gang tre norske operaselskaper går sammen om en seriebestilling av nye verk. Dette vil føre til at vi får flere forfattere som har erfaring med å skrive for opera, noe som er viktig for å holde liv i og utvikle operakunsten i Norge. Gjennom å skape historier som er relevante for publikum i dag, bidrar også dette til å fornye operakunsten både fra innsiden og utsiden. Nye verk vitaliserer ikke bare publikum, men også de som er ansvarlige for å skape operakunst i Norge.